張存良 攝
張存良 攝
作為主要人物，李小雨無疑成為話劇《三棵樹下》吸引觀眾的一個亮點。她的身世，她的理想，她的言行舉止——一句話，整個劇中她的個體命運呈現，都牢牢地抓住了觀眾，讓她成為劇中的靈魂人物。以至于在觀劇過程中，產生了李小雨一出現，便會讓我眼前一亮的感覺。
站在新時期鄉(xiāng)村振興變革的當口，李小雨的抉擇與行動，很顯然已經不屬于她自身，而是與整個宋家溝鄉(xiāng)村命運交織的一部分。更甚者，可以說，帶動并影響了宋家溝村之外的無數村莊的變革。所以說，在大力發(fā)展鄉(xiāng)村振興的時代背景下，塑造“李小雨”這樣一個藝術形象，是具有時代意義的。塑造得成功與否，就更有探討的必要。
話劇這種藝術樣式，要抵達一個成熟的高度，不容易，需要十分強烈的藝術表現力和高度的矛盾沖突呈現。能不能讓觀眾看的時候動容，看完還能留下印象，就有了施展拳腳的余地。把人物置于矛盾的漩渦，才能突出人物形象。這個適用于小說創(chuàng)作，同樣適用于劇本塑造。只有在矛盾的漩渦中，人物才能成長，觀眾才能買賬。這一點，《三棵樹下》做得可圈可點。無論是一開始大雨對蔬菜大棚的極大毀壞，還是曹民財不折不撓的堅持“退股”，甚至是城里男友的不理解、提出分手，都是加劇矛盾、讓農學專業(yè)畢業(yè)的女大學生李小雨這個人物形象更加豐滿圓熟的重要手段。
放著好好的城里工作不干，非要跑回村里來帶領村民發(fā)展智慧大棚，李小雨圖的是啥？她自己說所學的知識在城里用不上，只有村里才能發(fā)揮作用。這話有道理，但不用說吊兒郎當的曹民財不理解，就是一般村民也不全理解。人往高處走，水往低處流嘛，違背常規(guī)的行為肯定會遭致猜疑以及污蔑之類，所以劇中曹民財的“退股”風波才會相應地帶動個別村民跟風，所以在遭到大雨毀損大棚、個別村民退股、曹民財又散布閑言碎語、男友又提出分手、恰巧又得知自己不是宋家溝村人而是孤兒的身世之后，李小雨才會痛苦地做出離開村子的選擇。如此，接下來李奶奶語重心長的心理疏導戲份才派上了用場，李小雨外出取經也才落到了實處……這樣的安排是合情合理的，是符合人物個體命運發(fā)展軌跡的。
而角色的完美塑造，肯定不是僅僅停留在劇本腳本上。編劇的任務一旦完成，余下的就是演員以及導演和劇組所有人員的共同努力了，而且是更關鍵的因素。只有所有的力量聯合起來，才能讓劇中人物活起來，才能讓作品生發(fā)應有的功用。
我們看到，話劇《三棵樹下》整個演出過程緊湊，過渡自然，其中不乏生動活潑的人物形象，李小雨之外，曹民財作為一個襯托她的角色，也是別具匠心，他的游手好閑，他的酒醉傷人，他的無賴行徑，以及他后面的順應時勢、搖身一變成為網紅達人，為村里農特產品的營銷做出特殊貢獻，都活靈活現，成為整個劇中一個鮮明的點。
最值得稱道的就是趙家嫂這個小個子女人。雖然是個配角，但是道白動作充滿煙火氣息，底氣十足，十分接地氣，是一個讓人過目不忘的角色。相比其他人物的形象多少有些扁平化處理，該角色的亮眼，就更值得研究。
整體來說，話劇《三棵樹下》讓人感受到了編劇、導演以及演出全體的努力。無論是李小雨，還是曹民財，以及村民們，都被時代的洪流裹挾著，個體命運的軌跡不可避免地在歷史的變革洪流中發(fā)生改變。劇目結尾，以“鄉(xiāng)村文化旅游季”為契機，宋家溝村民們在李小雨、第一書記王家寶以及村委一干人帶領下，大力發(fā)展大棚經濟，農文旅齊發(fā)展，走上了增收致富的康莊大道，村民們由“要我干”到“我要干”，觀念一旦轉變，一切就大變模樣。你只要擺正位置，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，就能在鄉(xiāng)村變革中展現嶄新的作為。這便是《三棵樹下》提供給我們的重要啟示。站在這個角度上說，話劇《三棵樹下》的成功也就是順理成章的事情了。其兼具思想深度、藝術張力和情感溫度，給予觀眾十分好的藝術享受。（趙志峰）
（責任編輯：盧相?。?/span>
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