在中國，阿凡提的故事家喻戶曉，不乏各種藝術(shù)形式的演繹。2016年，國家大劇院推出原創(chuàng)兒童歌劇《阿凡提》，幾次復(fù)排，上座率都相當(dāng)不俗。8年后，“阿凡提”系列的新作《阿凡提之真假阿凡提》迎來首演，6場(chǎng)演出開票后很快便悉數(shù)售罄。
面向小觀眾的作品總是天然帶有藝術(shù)普及的情懷，《阿凡提之真假阿凡提》亦是如此，主旨立意上，它通過講述阿凡提智斗假阿凡提、啟發(fā)太陽城的小國王惜物愛民的故事，傳達(dá)了對(duì)真善美的永恒追求。這部作品的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)之強(qiáng)大可謂不遺余力，青年作曲家寶寶、編劇董妮、導(dǎo)演毛爾南等藝術(shù)家聯(lián)袂創(chuàng)作，醞釀打磨歷時(shí)兩年，王宏偉、關(guān)致京、梅杰、梁羽豐以及金鄭建、王鶴翔、李俊賢、孫詩博各自領(lǐng)銜的兩組演員陣容即便放在國內(nèi)任何一部歌劇中，都是當(dāng)之無愧的“高配”班底。在劇組的共同努力下，《阿凡提之真假阿凡提》展開了一個(gè)可愛夢(mèng)幻的童話世界：如同泥巴捏成的太陽城里，機(jī)智善良的阿凡提、貪婪狡猾的假阿凡提、勤勞淳樸的帕麗達(dá)、各隨主人性格的好驢壞驢……一眾角色紛紛登場(chǎng)，從穿著到性格，每個(gè)都特質(zhì)鮮明。
尤其值得一提的，是藝術(shù)家們給予小朋友的“平視”，臺(tái)上的大人沒有“哄孩子”，而是始終在用“正常”的速度、語氣、表演與臺(tái)下的小觀眾交流，不故作天真，不刻意討好。這份尊重，同樣體現(xiàn)在歌劇的核心內(nèi)容音樂創(chuàng)作中。演出伊始，指揮家金剛便用一段簡短的互動(dòng)，介紹了指揮在樂團(tuán)中的作用以及手鼓、熱瓦普等樂器的民族特色，隨后，這些樂器配合大量的速度和節(jié)奏變化，交織出了《阿凡提之真假阿凡提》中濃郁的地域風(fēng)情；擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)演奏的北京交響樂團(tuán)雖然人數(shù)不多，但弦樂、管樂、打擊樂等聲部一應(yīng)俱全；聲樂部分中，詠嘆調(diào)、二重唱、合唱等各種形式不一而足。作曲寶寶同時(shí)凸顯了明亮的大調(diào)、陰郁的小調(diào)等獨(dú)到的音樂手法塑造人物的能力，比如，真假阿凡提的某些唱詞幾乎一致，但旋律上前者坦蕩，后者狹暗，角色的性格已被悄然揭示。
常言道，歌劇是“藝術(shù)皇冠上的明珠”，它的綜合魅力博大精深，向來被認(rèn)為門檻不低，但《阿凡提之真假阿凡提》該有的一個(gè)也不少，以小見大地向小觀眾展現(xiàn)了歌劇這個(gè)藝術(shù)門類應(yīng)有的樣貌。如今，兒童舞臺(tái)作品相當(dāng)火熱，質(zhì)量卻往往良莠不齊，在美育的起步階段，孩子們需要更多用情用心的作品來形成觀念和標(biāo)準(zhǔn)，“阿凡提”系列兩部作品的連續(xù)成功應(yīng)當(dāng)可以為行業(yè)帶來一點(diǎn)啟迪。（記者高倩 方非攝）
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