新華網(wǎng)北京5月21日電（記者 楊靜）電影藝術(shù)指導(dǎo)、影視美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)家葉錦添的個(gè)展“葉錦添：全觀”正在北京今日美術(shù)館進(jìn)行。這次展覽是一場(chǎng)藝術(shù)家作品的集中展示，通過(guò)裝置、影像、攝影、繪畫、時(shí)裝等形式，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)時(shí)空、未來(lái)、宇宙、生命等概念的思考與探索。近日，葉錦添接受新華網(wǎng)采訪，詳解展覽作品中體現(xiàn)出來(lái)的“精神DNA”概念，闡釋他一直以來(lái)堅(jiān)持的新東方主義美學(xué)，同時(shí)跟我們分享了他的個(gè)人藝術(shù)生涯。
葉錦添接受新華網(wǎng)采訪
“精神DNA”概念作為葉錦添“全觀”展覽的藝術(shù)思想核心，試圖討論在無(wú)形的精神世界中人類情感、記憶的萌發(fā)與傳承。在他看來(lái)，“精神DNA”是所有現(xiàn)象的原因，也是所有事情的動(dòng)機(jī)。眼前所看到的每一個(gè)事物，背后都有一個(gè)動(dòng)力，我們能循著特定路徑找到它的源頭?！跋Ｍ軌蛲ㄟ^(guò)藝術(shù)與科技的結(jié)合，在虛與實(shí)之間將精神DNA的屬性進(jìn)行傳達(dá)和展示?！比~錦添說(shuō)。
通過(guò)與現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)觸手可及的物質(zhì)類比，葉錦添提出了“精神DNA”也會(huì)遺傳的觀點(diǎn)。在他看來(lái)，隨著某一事件的發(fā)生，人們對(duì)事情的感覺(jué)也會(huì)累積。當(dāng)隨著時(shí)間變化同類事件再出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)意識(shí)和判斷方面的形而上的變化，在其中起作用的，就是“精神DNA”。
葉錦添表示，自己在很多藝術(shù)品中都能夠看到“精神DNA”的痕跡。他以羅丹的雕塑為例，稱在雕塑實(shí)體之外，有著很多藝術(shù)家本人的精神素質(zhì)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)之后，就會(huì)看到“精神DNA”其實(shí)有跡可循。
從葉錦添的作品來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)，如果說(shuō)“精神DNA”是用藝術(shù)形式對(duì)思維模式進(jìn)行探討，那么“新東方主義”則是文化精神在藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)現(xiàn)。
在采訪中，葉錦添坦承，由于種種主客觀原因，在他年輕的時(shí)候，華語(yǔ)世界的許多文化藝術(shù)作品都是在西方思想的影響之下形式，傳統(tǒng)的中國(guó)文化則被忽視，他個(gè)人因此遭到?jīng)_擊。
展覽作品：精神DNA
“我從小熱愛(ài)京劇，看中國(guó)古典小說(shuō)，感受到古典文化的魅力，但是在現(xiàn)實(shí)生活中卻很難看到對(duì)它們的傳承，說(shuō)實(shí)話，我有點(diǎn)不甘心?！?/p>
通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有意識(shí)的研究，葉錦添走出了一條屬于自己的道路，在他擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)和服裝設(shè)計(jì)的眾多影視中，我們看到了中國(guó)古典藝術(shù)的傳承。2001年,葉錦添以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”與，在這部電影中，我們看到了中國(guó)古典舞蹈在造型上應(yīng)用，看到了“新東方主義”美學(xué)的成功踐行。
在葉錦添看來(lái)，他的“新東方主義”更多的是一種體驗(yàn)，而不只是理論。就像這一次的“全觀”展覽，一樣是體驗(yàn)性的，很多內(nèi)容需要觀眾親身體驗(yàn)，去接觸到它的內(nèi)核。這也很像中國(guó)的園林和庭院，充滿想象力，能夠?qū)⑷藥氲搅硪粋€(gè)世界。
葉錦添表示，作為藝術(shù)家，他看重的是藝術(shù)與精神交流的關(guān)系，新東方主義的精髓在于精神上的共鳴。無(wú)論是李慕白的長(zhǎng)衫還是當(dāng)代裝置中的古典元素，所要傳達(dá)的都是一種精神能量。
展覽作品：懸浮城市
從為吳宇森的《英雄本色》做執(zhí)行美術(shù)開(kāi)始進(jìn)入電影行業(yè)，從香港到臺(tái)灣再到內(nèi)地，葉錦添合作過(guò)的導(dǎo)演名單幾乎囊括了這個(gè)時(shí)代最杰出的一批華語(yǔ)電影人：吳宇森、李安、蔡明亮、陳凱歌等等。影視之外，葉錦添的藝術(shù)創(chuàng)作更無(wú)邊無(wú)際。他和吳興國(guó)、林懷民、賴聲川等人合作過(guò)舞臺(tái)劇。
影視和舞臺(tái)為葉錦添帶來(lái)了不少獎(jiǎng)項(xiàng)上的認(rèn)可，但他作為一位視覺(jué)藝術(shù)家為大眾所熟知，主要還是因?yàn)樗麖牟豢咕艽蟊妸蕵?lè)。他為李少紅的多部電視劇做過(guò)服裝設(shè)計(jì)，比如《大明宮詞》、《橘子紅了》和《紅樓夢(mèng)》，前兩年熱播電視劇《那年花開(kāi)月正圓》，以及Netflix制作的美劇《馬可·波羅》中的服裝設(shè)計(jì)也是出自葉錦添之手。
葉錦添表示，無(wú)論他的作品體現(xiàn)形式是電影、舞臺(tái)、還是電視劇，都希望能夠在其中呈現(xiàn)出更多精神交流的內(nèi)容。精神交流讓一切形式，包括娛樂(lè)，都有了意義。
（責(zé)任編輯：李冬梅）
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