據(jù)新華社北京5月21日電（記者白瀛）日前在京舉辦的第十五屆中國國際影視節(jié)目展高峰論壇上，眾多編劇表示，中國電視劇自去年來呈現(xiàn)出現(xiàn)實題材強勢回歸的態(tài)勢，編劇必須到生活里去，努力避免內(nèi)容懸浮。
《海棠依舊》《半路夫妻》等電視劇編劇彭三源指出，去年以來，中國電視劇一個重大變化是現(xiàn)實題材的強勢回歸，以《人民的名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》等為代表的優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品贏得了觀眾普遍好評。
中國作為電視劇第一生產(chǎn)大國、第一播出大國，多年來電視劇年產(chǎn)量都穩(wěn)定在300余部、1萬余集。在近3年立項的電視劇中超過一半為當(dāng)代題材，2017年立項的當(dāng)代題材電視劇占比達59%。
彭三源認為，時代是電視劇最偉大的編劇，優(yōu)秀作品的誕生來自中國走過的偉大歷程；而對編劇來說，深入生活的現(xiàn)實主義才是真正的現(xiàn)實主義。
從上世紀八九十年代的《蹉跎歲月》《渴望》《北京人在紐約》，到進入新世紀的《媳婦的美好時代》《中國式離婚》《溫州一家人》，再到近兩年的《歡樂頌》《小別離》《雞毛飛上天》《人民的名義》，中國現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作掀起一輪又一輪熱潮，涌現(xiàn)出一批口碑作品。中國電視劇在60年的發(fā)展中，形成了一個公認的傳統(tǒng)和寶貴經(jīng)驗，即以人民為中心、以現(xiàn)實題材為主體，把人民群眾作為藝術(shù)表現(xiàn)最重要的“主角”。
高璇、任寶茹、彭三源、張蕾、馮驥等編劇一致認為，現(xiàn)實題材有多種表現(xiàn)形式，編劇應(yīng)該努力避免內(nèi)容懸浮。
電視劇《歸去來》編劇高璇說：“編劇必須到生活里去，才能寫出人的特殊質(zhì)感，避免懸浮問題。”
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
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